一部平民生活史，有温馨的情感，有生动的人物，有曲折的故事。
从温情到沉重，从沉重到释然，对于时代和人生的宏大命题，《人世间》以辛辣甚至近乎残酷的笔触，描摹了由无数个平凡人构成的中国社会不同阶层的众生相，也勾勒出50年间人们的生活图景、中国的社会面貌。其中，有对现实的刺痛反思，也有对人性的深切关怀，但始终保留着如斯态度：悲观中有希冀。
世事浮沉，福兮祸所依；聚散离合，烟雨不由人。
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豆瓣网评分8.1，央视热播的电视剧《人世间》终于迎来大结局，且获得了口碑与收视率的双赢。从人间烟火的温暖，到世事无常的悲伤，再到时光静好的安宁，跟随着《人世间》的起起落落、浮浮沉沉，仿佛自己也化作剧中人，经历了一场人生的百味杂陈。
若问，《人世间》是否值得？
答案必然是，雷佳音值得！殷桃值得！在这部严肃的年代剧里，一个是自带笑点的丧萌系男演员，演绎饱尝人间风霜的小人物周秉昆，毫不违和！一个是可清纯可妩媚的中生代女演员，塑造外表温柔内心坚韧的苦命女子郑娟，浑然天成！
精彩之至，是如若抛却剧中其它，只看他们两个人如何经历苦难的人生，一步步携手并进，已然“不虚此行”。爱之深切，是即使他们的人生故事已落幕，我仍然意难平地惋惜着他们的淳朴、善良，心疼着他们的悲剧人生、多舛命运，敬佩他们的不忘初心、始终如一。
尽管，《人世间》的主人公并非只此二人。
由李路执导并担任总制片人的电视剧《人世间》，改编自梁晓声获茅盾文学奖的同名小说，王海鸰、王大鸥任编剧，雷佳音、宋佳、殷桃等主演，以周家三兄妹一生的命运际遇为脉络，来折射中国社会半个世纪的沧桑巨变。从主创团队的卡司来看，《人世间》几乎是拿到了“王炸剧本”，就连并不是经常出现的旁白都来自大腕陈道明，“打酱油”的角色也有陆毅、胡静等人来客串，原著作者梁晓声也出镜饰演了一位法官。
事实上，《人世间》也没有辜负众望。 一部平民生活史，有温馨的情感，有生动的人物，也有曲折的故事——
知是镜花水月，奈何戏假情真。
在“虚拟”的《人世间》，贯穿全剧的是情感叙事，无论主人公们经历了多少风雨，始终围绕在他们身边的都有一个“情”字。爱人之间，周秉昆与郑娟的世俗爱情，周秉义与郝冬梅的浪漫爱情，周蓉与蔡晓光的知己爱情，美好而纯粹；亲人之间，周家三兄妹与父母之间的情感，就流淌在家长里短、生活琐事的细节里，真切而自然；友人之间，“光字片”的邻里间，主人公们的好友间，初时的守望相助，温暖而真挚。因为这一点情的真，让看起来颓败、斑驳的“光字片”，市井平民的生活里，处处流动着家的温暖、爱的味道。
鲜活、生动、立体、饱满的人物形象，是支撑《人世间》的最重要的肌理、骨骼，没有这些性格迥异的角色，就没有这个令人爱恨交加的《人世间》。
主人公周秉昆重情重义、敢于担当，对家人，尽心尽责，掏心掏肺；对朋友，肯两肋插刀，肯扶危济困；对工作，能恪尽职守，能兢兢业业。作为家中最小的孩子，他扛起了照顾家庭的重担，并依靠自己的努力，改变自己的命运。相对品学兼优的哥哥、姐姐，他才是生活中占大多数的普通人，勤奋、勇敢，无论面临哪种困境，都一直坚守本心。
生而坎坷的郑娟，灵秀、温润、坚强，从小到大，一直不停地承受各种厄运，但从未被生活真正击垮。她拥有很多中国女性的传统美德，贤淑、恭顺，为照顾家庭任劳任怨。但是，她并非那种依附男人生活、没有独立思维的女子：在面对姐姐周蓉无所顾忌地说服她让两个孩子早恋时，她可以脱口而出“孩子的人生就是人生，大人的就不是了吗？”；在大儿子周楠去世、丈夫周秉昆入狱后，她既没有怨天怨地，也没有求助任何人，而是走上街头做小生意养家糊口。虽然郑娟只是一名家庭主妇，但她拥有新时代女性的思想、觉悟，也有独立的人格，以及独立生存的能力。
爱情至上的理想主义者周蓉，年少时任性、叛逆，在整部剧中，她的成长、变化最为显著，从前少年时，她只知以自我为中心，但随着年龄的增长，她渐渐学会了为家人考虑，为哥哥、弟弟着想，对家有了牵挂；德才兼备的周秉义，一生坚持两袖清风，有原则、有底线，是个真正把人民放在心中的“人民公仆”，但他曾经胆小懦弱，而后心中有“大家”而无“小家”。
在一众还算正面人物的角色中间，剧中也有在利欲中迷失的曹德宝、乔春燕，偶尔贪得无厌、偶尔无情无义；也有不知感恩的吴倩、冯玥，一个喜欢无端道德绑架周秉昆，一个只考虑自己的情感体验，而罔顾家人的处境……
没有人完美无瑕，也没有人穷凶极恶，有的只是人性的纷繁复杂：善良的好人，也会有人性的弱点；恶毒的小人，也会有善良的一瞬。
知青下乡、改革开放、恢复高考、国企改革、下岗浪潮……光明磊落的周秉义、聪慧洒脱的周蓉、憨厚倔强的周秉昆，在东北吉春平民社区“光字片”成长起来的他们，人生一直跟随这些重大历史转折点的迭变而起伏。如果以他们的命运来划分《人世间》的节点，整部剧就是从喜到悲、从悲到喜的过程。无知者无畏的青年时期，不知何为忧虑；被生活无情吊打的中年时期，满路荆棘；无欲无求的老年时期，过往都是云烟，一切都已看淡。
成长，恰似一场花开。有过璀璨绽放之时，也有萧瑟凋零之际。
前半部分，人们看到的是在众生皆苦的世界，一群向阳而生的人，一群沧笙踏歌的人，一群明知生活的真相还热爱生活、努力生活的人。而后半部分，满目皆是人性的复杂、凉薄、丑恶：厚颜无耻的骆士宾、水自流、精致利己主义的曹德宝、乔春燕，他们都为别人带来了无尽的痛苦……
这是一段并不舒服的历程，从未摆脱苦难折磨的周家人，令人心生疑惑，难道生活的真相，就是不管你多努力，都可能走不出那滩淤泥？所以，剧中可以打上好人标签的角色，命运都十分凄惨：为周家奉献半生的郑娟本该苦尽甘来，原本前途无量的儿子周楠却去了天堂；正直的周秉义一生清廉却两次被人诬告患癌而终；善良的周秉昆，拼尽力气换来的安稳生活并不安稳，要在铁窗里度过一段悠长岁月……
或许，主创们只是意在客观复述时代浪潮中一些小人物的命运轨迹，但在很长一段时间内，《人世间》让人只感觉到了压抑。不知是不是情、人、事的三者合一，整部剧太有代入感，以至于从未经历过那个时代、那些命运的自己，也无数次诘问，难道生活的底色，就只是苦难叠加苦难？就是折戟沉沙，一直沉，一直沉？如此命运，难道只是为了让人们感知什么是对宿命的无可奈何，什么是蜉蝣难以撼动大树的悲哀？
贪、嗔、痴、怨、憎、会……人世间，酸甜苦辣，若长良川。
幸好，渐进尾声时《人世间》的画风突变，暖与冷的交替之后，又再回暖。相对原著的更残忍、更悲伤，《人世间》选择了一个相对温馨的结局。当年那群意气风发的年轻人，均已满头白发，远离了“光字片”，他们开始了新生活。这最后的温存，有人们对命运的选择，也有时代变革的结果。
从温情到沉重，从沉重到释然，对于时代和人生这两个宏大的命题，《人世间》以辛辣甚至近乎残酷的笔触，描摹了由无数平凡人构成的中国社会不同阶层的众生相，也勾勒出50年间人们的生活图景与中国的社会面貌。其中，有对现实的刺痛反思，也有对人性的深切关怀，但始终保留着如斯态度：悲观中有希冀。
一个小小的切口，得见世界的五彩斑斓。
导演李路这样定义原著：有人物，有历史纵深，有具体事实……而经过改编后的《人世间》，有温度，有现实锐度，也有情感厚度。温度，来自日常生活流的叙事方式；锐度，是它用普通人视角的故事为时代放歌；厚度，是它自始至终都在以情动人。
岁月，静看清浅流年，任那些美好与哀愁在辽阔天地间。对世人有悲悯之心，具备史诗气质的《人世间》，就是时代巨轮中平凡人的命运浮沉录，教人深思，如何直面惨淡的人生，如何在惨淡人生里，仍心存希望？(作者：钟玲)
（钟玲）